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第 17 章水调歌头 （第2页）

果然，里面传来一声“可以”

。

吴普耳朵灵敏，一下子听出那是把略带沧桑的女声，对方年纪应当不小。

琴声再一次从屏风后响起。

这次的琴声厚重而深远，仿佛一座座高山拔地而起，前方道阻且长。

可人不能因为山高路远就止步不前，所以琴声越发地雄浑有力，似乎有着不跨山过岭不罢休的决心。

琴声戛然而止。

苏轼这次略作思量，和了一首《满江红》。

这是他读的颇为酣畅的一首词，毕竟知晓了靖康之难后再读这首诗，他这个经历过大宋鼎盛时期的北宋人很难不心潮澎湃。

古曲谱用的是减字谱，它有一个特点是不标记曲子的节奏。

同样一首曲子，不同的人可能有不同的理解，弹出来的曲调也可能有着截然不同的韵味。

苏轼弹的《满江红》就弹出了洪浑雄壮之感，激昂处仿佛当真能把那险隘重重的崇山峻岭统统踏破！

不管是屋里的人还是直播间里的观众，这一刻都莫名有种热血沸腾的感觉：什么高山，什么险峰，根本就不算事儿！

等着吧，我马上就要把它踩在脚下！

只要是我想去的地方，那就一定能到达！

这是古琴能弹出来的感觉吗？

吴普只想到欧阳修评价苏轼的那一句“读轼书，不觉汗出，快哉快哉！

老夫当避路，放他出一头地”

。

文字能够做到令人“不觉汗出，快哉快哉”

吗？

很多人钻研了一辈子，也不过写出几句酸诗几句酸文，读来一股子无趣的酸腐味。

可有的人写的文章就是能给人一种畅快非凡的感觉。

苏轼弹起琴来也一样，他的琴音和他的书法、他的文章一样，也许他的技巧不是最好的，也许其中处处透着打破了世俗标准的“不羁”

，可就是让人觉得酣畅淋漓，一如欧阳修所说的“不觉汗出，快哉快哉”

。

几乎是苏轼弹完《满江红》的同时，那挡在正厅之中的屏风突然被人挪开了。

一位鹤发老人出现在所有人眼前。

她年近七旬，满面风霜，一双手却还稳稳当当，不见一丝丝不该有的颤动。

即使已经长出皱纹，那依然是一双很适合弹琴的手。

这位肯定就是百琴堂主人了。

苏轼奇道：“不是还有一轮吗？”

“不用了。”