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户部（第1页）

、《火之战》、《小魔煞》、《陆上行舟》、《凤凰劫》、《天劫余生》。

○悲观主义的主控思想

“低落结局”

故事表达的是我们的愤世嫉俗、失落感和时运不济之叹，是对文明堕落和人性阴暗面的一种具有负面负荷的观感；是我们所害怕发生而又明知它会时常发生的人生境遇。

例如：

“激情转化为暴力并毁灭了我们的生活，因为我们把人当作取乐的对象”

：《与陌生人共舞》。

这部英国作品中的恋人认为，他们的问题是由于阶级差别，但阶级问题已经被无数对恋人所克服。

深层的冲突是，他们的恋情被一种互相占有对方的欲望所毒化，他们都想把对方作为自己神经质的满足对象，直到一方获得终极占有——恋人的生命。

“邪恶横行，因为这是人性的一部分”

：《唐人街》。

从表面上看，《唐人街》揭示的是富人可以杀人无罪，逍遥法外。

他们也的确如此。

但从深层上看，这部影片揭露了邪恶的无所不在。

在现实中，由于善与恶在人性中所占的比重相等，恶压制善和善战胜恶的机会相同。

我们既是天使也是恶魔。

如果我们的天性能向任何一边稍稍倾斜，那么所有的社会难题早在几个世纪以前就会被解决干净。

但是，我们是那样的分裂，以致不可能确知我们彼时将会是什么样子。

此一时，我们建造了巴黎圣母院；而彼一时，却建造出奥斯威辛。

“大自然的力量终将主宰人类的无谓努力”

，当求生电影的反思想成为其主控思想时，我们便能看到那种颇为罕见的“低落结局”

电影，片中的人类再次与自然的肆虐抗争，但最后甘拜下风：《南极的斯科特》、《象人》、《大地震》和《群鸟》。

在这些影片中，大自然向我们发出了警告，尽管最终还是放过了我们。

这类影片之所以罕见，是因为悲观现实是人们急欲回避的严酷真理。

○反讽主义的主控思想

“上扬低落结局”

故事表达的是我们生存状况的复杂性和两面性，是一种同时具有正面和负面负荷的视觉，是最完整和最现实的生活。

此处，乐观主义理想主义和悲观主义犬儒主义融为一体。

这类故事并不只是言说某一极端，而是两者兼顾。

理想主义的“爱情必胜，只要我们能为他人牺牲自己的需要”

，如《克莱默夫妇》和悲观主义的“爱情导致毁灭，因为自私自利成为主宰”

，如《错对冤家》融为一体，最后导向一个反讽主义的主控思想：“爱情既有欢乐也有痛苦，剪不断理还乱、刻骨铭心、撕肝裂肺，既温柔又残忍，我们之所以依然苦苦寻求，是因为没有它，生活便失去了意义”