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无标题章节（第1页）

重大嫌疑犯（艾伦·巴金）。

于是乎，每一个指向其罪行的场景都有反讽的转折：以正义价值而论为正，但以爱情价值而论则为负。

在成长情节《闪亮的风采》中，大卫（诺亚·泰勒）的音乐胜利（正面）却招致他父亲（阿明·缪勒－斯塔尔）的嫉妒和残酷压制（负面），把这个钢琴师逼进了一种病态的不成熟状态（双重负面），从而使他最后的成功变成了一种艺术成熟和精神成熟的双重胜利（双重正面）。

◎说教倾向

有一点必须谨慎：在创造故事“论战”

的维度时，必须万分小心谨慎地给予交战双方同样的火力。

在构思那些与你最后陈述相矛盾的场景和序列时，必须像构思那些强化你最后陈述的场景和序列时一样，赋予等量的真理和能量。

如果你的影片以反思想结尾，如“犯罪有益，因为……”

，那么你就必须放大那些可以引导观众觉得正义终将战胜邪恶的序列。

如果你的影片以正面思想作结，如“正义胜利，因为……”

，那么你就必须强化那些表达“犯罪有益且非常有益”

的序列。

换言之，不要偏向“论战”

的任何一方。

如果，在一个道德故事中，你准备把反面人物写成一个无知的傻瓜，并自作自受地导致了自我毁灭，难道我们就因此确信善良将会战胜邪恶吗？但如果，你像古代的神话作者一样，准备创作一个几乎无所不能、快要得手的反面人物，你将会迫使自己创造出一个足以应付这一场面，并变得更加强大、更加高明的正面人物。

在这种平衡讲述手法的运用之中，善良战胜邪恶的胜利才变得切实可信。

危险之处在于：当你的前提是一个你感到必须向世人证明的思想，而你把故事设计成一种对那一思想不可否认的论证之时，你便已把自己推上了一条说教之路。

在急欲劝诫的热情之中，你将会压抑另一方的声音。

在你将艺术误用和滥用于说教之时，剧本将变成一部论文电影、一通欲盖弥彰的布道，因为你试图通过这部影片而一举改变整个世界。

说教根源于一种天真的热情，认为虚构作品就像手术刀一样可以用来切除社会的毒瘤。

这种故事大都采用社会剧的形式，一种具有两个限定性常规的沉重类型：指出社会弊端；戏剧化地展示疗救办法。

例如，作者也许会断定，战争是对人性的摧残，而和平主义是其疗救方法。

由于他周身沸腾着一种急欲让我们相信的激情，因此他笔下的好人都是非常非常好的人，而他笔下的坏人也都是非常非常坏的人。

所有对白也全都是对战争无益和疯狂的“切中要害”

的悲叹，认为战争根源就是“统治集团”